晋城本土说唱明星——司剑虹

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2016-12-05 18:27:21 转载

前不久，《山西晚报》推出山西草根笑星谱系列报道，这其中就有晋城的司剑虹。司剑虹，在晋城可是个名人。每到逢年过节，身穿中山装，戴个近视镜，荧屏上的他一口地道的晋城话常常让人捧腹大笑。

自从他那首《说唱晋城》的“R&B”问世以来，他表演的更多脍炙人口的小品、段子，也迅速在晋城流传起来，从此也奠定了他在晋城“娱乐圈”的一哥地位。晋城人本来就不缺幽默，赵树理笔下的那些人物里，谁不存着几个“段子”随口把玩，司剑虹所做的，就是把这些“段子”再加工再提炼，再艺术化，借助现代媒体传播的力量，无限地扩展出去。
■解读司剑虹
一半腼腆一半狂野 这几年，每到逢年过节的演出，大伙总要翘首企盼司剑虹的小品，这确确实实已成了晋城人的“集体习惯”，当然，满意不满意，群众说了算，葛大爷咋说来着，要相信群众！与那些没有什么教育背景的草根笑星相比，上世纪80年代毕业于山西师范大学中文系的司剑虹可是个地道的文化人。当“大S”（司剑虹昵称）还是“小S”的时候，他就在晋城钢厂“悄个迷迷地”听不识字的老工人敲着虎钳、扳手说快板，窝在村头麦秸堆里听目不识丁的赶牲口把式说一套一套的俏皮话……他从小就心眼多，天生属“蜂窝煤”的：追捧高平鼓书、阳城道情、泽州秧歌，连同伴唱了个“马兰开花二十一”他都不放过，苦苦在心里默背22遍。听得多了，记得多了，琢磨得多了，联系群众多了，这才动手“搞创作”。这样生产出来的作品能不受群众欢迎吗？事实上，司剑虹的“逗乐主义”，其实就是当下大众娱乐的表现，属于流行文化的一部分。他的那些段子，无一不是从街头巷尾广场边上那些老百姓口中“挖过来”的，所说唱的，也都是城市街头上的那些事儿，比如，他说大街上穿露脐装女子是“故意露个几小白肉”。舞台上的“大S”和生活中的他还是有些不同，台上多“卖巧”，台下多“卖乖”。“60后”的他，属于“心存理想”的一代，属于“多做少说”的一代，再加上他站过八年讲台的“知识分子”经历，历练出来的司剑虹有着“娱乐圈”里难得的儒雅气，就像放在土鸡蛋里的一颗洋鸡蛋，让人一眼就看出来了。这样的性格和经历使得“大S”多少有些“腼腆”的卖乖特质，也让习惯了他台上表演的群众总有些担心：司，你也抑郁了？是不是“卖乖”就是他的全部，不是，你看台上他那股闹腾劲儿，经常是“导演催着让他下去歇一会儿”，这就是司剑虹“狂野”的一面，就是说，进入状态时，平时安静的“大S”也要“发飙” 了，这样的状态可能是舞台上、也可能是某次愉快的谈话中，总之，对了味儿的他折腾起来也“不让切”，狂野中流露出的是生活中的真性情。所以“一半腼腆，一半狂野”才是他的性情全部。他可以沉默不语、也可以如“话痨”般唠叨；他有时安静，但也爱折腾，时不时还像谢娜一样“自来疯”一下；不过，虽然没学过表演的他让“业内人士”一看，又成了“洋鸡蛋里的一颗土鸡蛋”，但也正是这没有人为雕砌的生活，给了他全部。 ■对话司剑虹 把晋城的娱乐折腾到全国才带劲 问：“生于文革前夕，长于广阔天地”，以前的求学、生活经历，对今天的你来说，哪些比较重要，为什么？司剑虹(以下简称司)：我觉得我们这个年龄段的人挺沾光的，小时候多少吃过点苦，有农村生活的经历。要说对我影响最大的，是我奶奶。寒暑假里我奶奶老带我回泽州高都老家。我对农村生活比较了解，尤其是农村的语言，对我影响最大。后来在晋钢子弟学校上小学、初中，在二中上高中，到后来上师大，我一直是比较内向的，我都觉得我怎么现在这么闹？后来，在钢厂听不识字的老工人敲着虎钳、扳手说快板，在村头听目不识丁的赶牲口把式说一套一套的俏皮话，还有奶奶随口说出的民谚民谣，我总觉得特别智慧，来劲。后来读赵树理的《李有才板话》，觉得就是身边的熟人。问：大学毕业后，从“八年讲台”到“十年电台”，现在回过头再来琢磨，两个“舞台”哪些是相同的，哪些是不同的？司：从语文老师到电台主持，都是吃开口饭，卖嘴的。以前上课你在讲台上说，学生就在下面记，包括字音都记，你对你讲的每句话、每个字都得掂量。后来干播音主持，听众更多，更不能含糊，对语言比较讲究，这点是一样的。总的来说，学校那阵学习环境最好，你学什么都可以，有时间，有条件。那八年的积累太重要了。不有这么句话，学然后知不足，教然后知困，其实那时候吸收的多。电台则是另一种锻炼。我感觉在电台十年也没有在一中读的书多，在一中八年也没有电台一年接触的社会多。问：早期的《说唱晋城》，以及随后一系列的“方言小品”，再到各种方言Q版诗词歌曲，都是你的“娱乐文化产品”，怎么看待这些“孩子”呢？司：我很喜欢你用“娱乐文化产品”这个词，我的大部分东西都是娱乐第一，首先让大家开心。我自己最满意《说唱晋城》，从创作到表演特过瘾。小品《广播情》、《情深深》（2004年）、《过年》（2008年）和方言版《双截棍》（2006年）是我比较满意的。问：好多人称你是“晋城的赵本山”，你喜欢这个称呼吗？司：愧不敢当，实不敢当。赵本山把东北田间炕头的民间曲艺弄到这地步———登堂入室，太厉害了。那是大师级的。其实我们晋城人的性格、语言相当有特色，相当丰富、幽默，表现力一点不比它差。山药蛋派名震一时，民间李有才大有人在，赵树理推崇的地摊文学土壤肥沃，只是我们在改革开放的今天认识不足，准备不够，跟新媒体的结合迟了一步，或者说主流媒体对他们缺乏关照。问：这几年，你又在鼓捣些啥？司：2006年《双截棍》上了回中央电视台《乡村大世界》。2007年参与策划了《晋城市首届曲艺大赛》。2008年写了个相声《奥运谜》，入围中央电视台全国少儿曲艺大赛总决赛（央视少儿频道播出），两位小选手王可欣、陈力晖获“新苗奖”，学生姜鹏的快板书《临危不惧小英雄》获大赛三等奖，这也是山西小选手的最高奖。2009年参与策划主持了晋城电视台的《快乐过大年》，两天录制五期，简直挑战极限了。今年还有点想法，不说了，做着看吧。问：看你博客，最近又见你的身影出现在CCTV《星光大道》上，和毕姥爷“勾搭”上了？司：首先声明，我是以助演身份蹭上《星光大道》的，是借了人家的光。最近市城建档案馆刘金凤踏上央视《星光大道》，我以助演身份出镜，“家乡美”那一关我给弄了个《逛晋城》，算是把晋城方言带上了央视舞台，呈现给全国电视观众。问：如果说表演风格，你怎么给自己总结？司：不敢说风格，我觉得自己就是个真实，一个说着晋城话、有着晋城性格的比较典型的晋城人而已。一位业内人士说我“一看就是那种没学过表演，但绝对有自己特色的表演”，我觉得是对的。老师、导演教我一些东西我会认真去学，但表演出来绝对是自己的野路子，我不会很程式化、舞台化地去演，去装。问：创作、创新都挺难的，尤其当观众认可你的风格之后，你怎么办？司：写东西，我是这样的，没感觉一段时间会憋得难受，有感觉时很顺利，很快。我一般在床上半夜爬起来一气呵成，这样的东西往往不错，如果写写停停，想想写写，肯定弄不成。作为电台编辑，创作这些本不是正业，但接触多了，你会发现其实我们晋城地方曲艺品种繁多，内容丰富，高平鼓书、阳城道情、泽州秧歌，不一而足。形式相当好，就是缺乏作品，我特别希望有更多的文学艺术家参与挖掘、整理、创新，让这些古老的好玩意儿在今天生动起来，娱乐更多人，让更多的人享受这份快乐！问：今天的生活，你感觉幸福吗？业余都有哪些爱好，你会将晋城的娱乐引领到底吗？司：呵呵，老有人认识你，冲你乐，见你就开心，你能不幸福？我爱好还真多，但都不擅长。散步、游泳、旅游、兜风……可以说不务正业、无所不爱。如果大家爱看，爱听，我就争取弄出点东西来，不然对不起乡亲们那份期待，对不起生长山药蛋的这块土地……如果能有更多的人，更多有娱乐精神的朋友一起折腾，把晋城的娱乐折腾到全省、全国，那才叫开心！那才带劲！